那么，当我们去设计小说情节的时候，究竟应该站在怎样的一个角度？用怎样的方式去设计？其实，小说的情节设计上，并不存在什么固定的模式，也没有什么套路可言。在这里只能是一种个人的体会，只能是提供给大家做个借鉴与参考的东西，绝不是什么规律性的东西，更不是什么金科玉律。大家完全可言推翻这些，通过自己的创作，总结出一套自己的经验体会。我在这里送给诸君一句金玉良言：不要去相信任何人的创作经验，因为那是些只适合他们本人的东西，只有你自己的经验，才会适合于你。下面来谈谈自己的几点体会：第一点：任何题材小说的故事情节，都一定源于某种生活。所有的小说家都会面临两个世界：小说世界和现实世界。谈到这个话题，又会涉及另外一个问题：真实性。每个小说家都希望用自己的笔触和虚构去靠近真实，接近真理，然而这种真实性究竟是存在于虚构世界里，还是藏匿在现实世界中？看起来这是一个模棱两可的问题。表面上看，现实世界是具象的，虚构是抽象的，现实世界似乎要更“真实”一些，虚构世界毕竟是对现实世界的概括、想象，是梦境的一部分，破碎的一部分。但对我而言，我更相信虚构的东西。在虚构世界与现实世界之间，肯定存在着一条幽暗的道路。这条道路的尽头，便是真实的领域。杨争光说：“好的小说呈现看不见的存在，呈现隐藏和被遮蔽的真相。”小说创作是构建属于自己的平行宇宙。我对生活于其中的世界有深深的不满足感，很多时候，我们生活在平面世界里，一切单薄、理所当然，似乎没有深究的必要。我希望将这个平面的世界橇开一道缝，在缝隙后构筑另一个世界，这个世界在生活背面，有生活被隐藏着的内里，又在生活对面，和生活相互相观照。我对这个世界充满想象，它将独特、深刻，既独立成一体又以现实生活为根脉，是我的平行宇宙。作家王哲珠说我企图用文字构建自己的平行宇宙，但构建以现实生活为路径。我曾为长篇小说《长河》写下这样的话：我依托于凡常的烟火生活，用笔寻找凡常生活光滑表面...